旅行記その3。2009年12月30日、松本をぶらりとして帰途へ。

まずは松本城。寒風吹きすさぶ中、お堀をぐるりと散策。意外にコンパクトなお城なんだなーというのが第一印象。それでも北アルプスの山々を背景にした姿は貫禄あります。

散策には厳しい寒さなので、お土産屋さんに避難して名物の「おやき」を食べることに。茄子、南瓜、あんこ、野沢菜からチョイス。野沢菜をチョイスしたのですが、ほくほくで、野沢菜の塩加減がちょうどよい。名物はやっぱりその土地で食べるのがいいなーと思いました。おいしかったので、お土産にも購入。

松本は、松本城の存在が大きいのですが，この他にも建物がどれもシックで趣き深いなーというのが率直な印象。街全体が落ち着いていて、品があります（ちょっと褒めすぎ？）。後、どちらを向いても山並み。特に道路の先が必ず山並みに向うのは、自然と共生しているだなーと感じずにはいられません。とてもいい街。

帰途は最短コースで。
松本　　13:00～14:06 篠ノ井線　　小淵沢
小淵沢　14:09～16:32 中央本線　　高尾
高尾　　16:42～17:07 中央線　　　国分寺
国分寺　17:09～17:** 中央線　　　中央線某駅

楽しかったー
18切符、残り2枚どうしようかなー

旅行記その2。2009年12月29日、富山から松本へ。

氷見　　　12:05～12:34 氷見線　　高岡
高岡　　　12:50～13:08 北陸本線　富山
富山　　　13:22～14:35 北陸本線　糸魚川
糸魚川　　14:49～15:50 大糸線　　南小谷
南小谷　　17:09～18:11 大糸線　　信濃大町
信濃大町　16:09～17:06 大糸線　　松本

最初に乗った氷見線が、忍者ハットリくんのラッピング電車。これはかなり以前からだったのですが、更に、車内アナウンスもハットリくんに。

次は終点、高岡でござる

といったアナウンスで、ゆるーい感じ。なごむー。あとは高岡から糸魚川へと北上。立山連峰を眺めながら富山平野を進む北陸本線。これも、なかなか見応え有り。その後、大糸線で南小谷、信濃大町、松本へ。

松本で宿泊したホテル アルモニービアンが、とてもオシャレ。建物がとても風格あります。調べてみたところ、旧第一勧業銀行ビルとのこと。1937年（昭和12年）建築で、「長野県史・ 建造物編」「日本近代建築総覧」「登録有形文化財」にも登録される歴史的建造物なのだそうです。思いがけずステキなホテルに宿泊できて、ちょっと得した気分。

青春18切符で、ローカル線の旅に行ってきました

東京出発で、行き先は富山。富山で2泊して、帰りは松本で1泊。ローカル線に乗っていたのは行きが1日、帰りが2日の合計3日。その行程を簡単に記録しておきます（主に自分のために）。

先ずは行き、2009年12月27日。

中央線某駅　06:**～06:38 中央線　　立川
立川　　　　06:43～08:46 中央本線　甲府
甲府　　　　08:53～10:58 中央本線　松本
松本　　　　11:07～12:57 大糸線　　南小谷
南小谷　　　14:21～15:19 大糸線　　糸魚川
糸魚川　　　15:29～16:52 北陸本線　富山
富山　　　　17:07～17:30 北陸本線　高岡
高岡　　　　18:12～18:39 氷見線　　氷見

12時間は長いなーと思っていたのですが、車窓から見る眺めが思ったより新鮮で、正直、時間があっという間に経った感じです。特に、いろいろな角度で富士山が見れる立川〜甲府間とか、北アルプスや諏訪湖が美しい、松本〜南小谷間。決して速くない、ローカル線のスピードで流れていく風景が格別です。

もちろん電車の中で楽しめるよう、お菓子、本、iPod、ゲームも持参。本は太宰治の短編集を持っていったのですが、その短編集に偶然にも「富嶽百景」が収録されていて、微妙な楽しみ方ができました。「富嶽百景」では富士山は全く評価されない山だったりするんですよね。

iPodの中身はクラシック中心。ローカル線の旅にはバッハがあうなー、と思いながら聴いてました。特に「ピアノ協奏曲第1番」。旋律の不安定さと、やはりバッハなので規則正しく繰り返される構成。それが、大自然の中の小さな存在という不安定さ、でもゴトゴトと走るローカル線の規則的なリズムと妙にマッチする感じです。

それと、なんといっても信州の蕎麦。南小谷で、待ち合わせ時間が1時間30分くらいあって、その時間を使って食べにいった蕎麦と天ぷらが凄く絶品でした。場所は地域名産品館のような施設で、駅から徒歩10分程度。今回は寒かったので温かなかけ蕎麦を食しましたが、大盛りざる蕎麦も、本当に大盛りでオイシそうでした。これは次回のオタノシミで。

ひさびさのローカル線の旅、すごく満喫 ◎

観てきました、のだめカンタービレ

コミックに忠実。千秋先輩がマルレ・オケの常任指揮者に就任。しかしそこには独裁的なコンマスと、やる気のない団員たち。オーディションで団員を補充し、ネチネチとした指導と、コンマスとの不思議な結託によってオケを立て直していく。のだめちゃんの方は、日本の妙技ティッシュ配りでマルレのプロモーションに協力したり、エキストラのチェンバロをソン・ルイに横取りされたりしたりするものの、進級試験はトレビアンに。しかし、マルレの公演で、さらに先に進んだ千秋先輩に焦るのだめちゃん、というところまで。

エキストラが決まって号外をまくシーンや、進級試験の「トルコ行進曲」。変態の森のキャラクターが多数登場して楽しい作りになってます。このあたり、コミックではできない、映画ならではの楽しさなので見どころの一つ。

音楽の方はなんといっても、チャイコフスキーの「1812年」。序盤はチェロとヴィオラののどかな調べ。そこから戦いを思わせる盛り上がりに向かい、最後はキャノンの音も加わり、華やかな行進曲へ。千秋先輩の解説と、ダイナミックな指揮姿も重なって一番の見どころといってもいいシーン。

そして2曲目はバッハの「ピアノ協奏曲 第一番」。バッハは全般的に好きだけど、この曲の不安定さは特に好き。千秋先輩の弾き振りなのですが、ピアノを弾きながら、指揮もしてしまうとは。クラシックに詳しくなくても、これはスゴイ！ のだめちゃんはこれで焦っちゃうわけですが。

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後半の予告もちょこっとあって、「東洋の真っ赤なルビー」が登場したり、コミック通り、シュトレーゼマンとのだめちゃんの共演があったり。2010年4月公開、楽しみですー

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そうそう、エンドロールも楽しいですヨ

太宰治の短編＋解説を集めた研究本『三鷹という街を書く太宰治』読みました。

この本、地域的なこともあって、とても共感を感じます。収録されているのは
・鴎
・乞食学生
・花吹雪
・作家の手帖
・十二月八日
・おさん
・ヴィヨンの妻（過去のブログ）
・饗応夫人

いずれも三鷹、小金井、吉祥寺等の武蔵野の風景が登場します。この他、明言されていなくても三鷹付近を扱ったと思われる作品の抜粋が一覧として収録。三鷹という地域×太宰治という斬新な切り口の研究本です。

その切り口に加え、上に上げた後半4編は、いずれも女性独白調で書かれた本。「十二月八日」は紀元2600年にあたる昭和15年の世俗と世間知らずの夫を妻の目線で、「おさん」「ヴィヨンの妻」も同様で夫を妻の目線で、「饗応夫人」は女主を家政婦の目線で描いています。

前3者にでてくる夫、世間知らずだったり、酒と女で身を持ち崩したりしているのは、言うまでもなく太宰治本人を投影したものです。そのダメな夫を妻が冷静に描くという、一種の自虐性。技巧なのか、それとも真性の自虐的性格からくるものなのか、研究家の方のご意見をうかがいたいところですが、このストーリーメークは女性の母性本能をくすぐらざるを得ないのだろうなー、とつくづく感じさせられます。

太宰治 ー 読めば読むほど深い、そして魅力的です

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その他の太宰治に関するブログ
・映画-ヴィヨンの妻-〜桜桃とタンポポ〜
・太宰治 『パンドラの匣』『トカトントン』
・太宰治 『斜陽』
・太宰治 『人間失格』
・太宰治 聖地巡り @ 三鷹

ちょっと考えさせられてしまった一冊。

フィリップ・クローデルの『リンさんの小さな子』。戦争難民になってしまったリンさんと小さな女の子。母国を離れ、行きついた先は異国の地（おそらくフランス）。そこには、母国にあったような芳しい匂いもなく、人と人とのつながりもない場所。

そんな孤独な場所で出会ったのが、妻を亡くしたバルク。お互いの言葉は分からないが、それぞれに深い悲しみを心のうちに秘めていることが、二人の間に共感を生み、不思議な友情が生まれる。

でも、リンさんと女の子とは老人ホーム（？）のような場所に強制移動させられ、バルクとも離れ離れに。バルクに会おうと老人ホームを抜け出すリンさん。そして救われない結末へ・・・。（続きは是非読んでみてください）

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この本の中で、リンさんが医師に話す言葉があります。

「・・それ以外は、村では自分の治療は自分でする。良い病気であれば、治る。悪い病気であれば、死ぬ。それだけのことだ。」

日本はめでたく最長寿国なわけですが、はたして長く生きることだけがいいことなのか？というのは答えのでない疑問です。医療の力で若い命が助かるのなら助けてあげるべき、若い命でなくても生きようとしているなら助けてあげるべき。ここまでは感情的にYESなのですが、逆に、（本人が）そこまで死に抵抗しなくてもいいのでは？、（第三者が本人に対して）死に抵抗することを無理強いする必要はないのでは？、と思う命があることも、また、事実です。

「医療は結局、自然の摂理に対する抵抗である」と何かの本で読んだことがあります。リンさんの言葉をかみしめつつ、健全で、幸福な死の受け入れ方というのが、きっとあるんだろうなーと思ったりしました。

いよいよ中央線 高架化工事。雨の中、ごくろうさまです！

高架化のクライマックスを迎えることもあって（？）、中央線開業120周年記念イベントの、いよいよファイナル「パンチDEラリー」開催中。

自動改札になって、もう目にすることが無くなった、切符に鋏（はさみ）を入れるシーンの再演や、スタンプラリーならぬ入鋏（にゅうきょう）ラリー。ラリーのほうは吉祥寺から八王子の12駅に、鋏が置いてあって、ラリー台紙に鋏を入れていくというもの。5駅コンプリート、12駅コンプリートでそれぞれ記念グッズに応募できます。入鋏痕が違うのでズルができない。これはちょっと楽しいかも。

用語集：
改札鋏（かいさつきょう）：鋏のこと
入鋏（にゅうきょう）：鋏を入れること、パンチ
入鋏痕（にゅうきょうこん）：切り口の形

以前、入鋏痕の切り取られた断片をコレクションしている人がいるという話を聞いたことがあります。駅によってすべてちがうのだとか。今だと乗った駅はSuicaにデジタルに記録されますが、昔は入鋏痕で見分けることができたわけですよね。

深いですー

のだめカンタービレ、いよいよコミックがフィナーレです。

ネタバラしは止めときますが、いい終わり方。特に、黒木くんとターニャのやっとなじんできた雰囲気、シュトレーゼマンが千秋とのだめちゃんを思ってこっそりささやく言葉に、心温まるものがあります。

みんなよかったー

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23巻でフィナーレ。ということで、せっかくなのでDVD付き特装版を買ってみました。DVDの内容は、12月19日公開の映画から、収録されたクラシックの曲と、そのシーンが流れるシーンが13カット。後、千秋＝玉木宏、のだめちゃん＝上野樹里のインタビュー。

チャイコフスキーの「1812年」、サラサーテの「ツィゴイネルワイゼン Op.20」がヨカッタ。サラサーテを弾く袖無しシャツを着るバイオリニストも、原作にかなり近くステキです。

既に映画にむけてポスターがいたるところに貼られ、講談社からも連合広告が掲出。これからは当然サントラが発売されて、DSのゲームも発売されて、1月にはのだめコンサートが開催されて、ノイタミナ枠でアニメが開始で、前編だけなく本当のフィナーレは後編までお預けで、商業的にも盛り上がってるなー、という感じです。

もちろん、それに素直に煽られて映画を見に行きますけどね（汗；

第4巻のサブタイトルは「アニュー・リターン」。

セカンドシーズンで、一番ロマンティックで、そして悲しい戦い。

あらすじ。イノベーターの一人 リヴァイブ・リバイバル、ティエリアによって捕らえられる。アニュー、イノベーターとして覚醒。クルーのミレイナを人質として拉致。リヴァイブ・リバイバルとともに脱出。オーライーザを一時的に奪取するが、追撃に会い奪取は寸でのところで食い止められる。

イノベーター＋ルイス、間隙をおかず、深手を負うプトレマイオスを強襲。ライル vs アニュー、お互いに傷つけあいながら、どこかでいたわりあい、
「ねえ、私たち・・・分かりあえてたよね？」
という言葉の通り、最後はお互いが分かりあえたはずなのに、しかし、・・・という展開。

ライルとアニューの悲しい戦いの一方で、武士道を極めんとする、超エゴイスティックな戦いもあります。グラハム・エーカー改め、ミスター・ブシドー。今回が、刹那とブシドーの最後の戦いになるのですが、なかなか笑わせてもらいました。

正確には、182回と言わせてもらおう！
（剣戟をかわした回数らしいです）

・・わたしは既に涅槃にいるのか・・
（白い世界でのブシドーの第一声）

「斬り捨て、御免ーーーっつ！」
（どこまでも武士）

「白刃取りだと！？」
（モビルスーツってそんなことまでできるんだー）

それはコクピットを漂うーー懐刀。
（さすが武士、最後まで武士）

ファーストシーズンの前半に比べ、徐々に株と人気を落としていったグラハム・エーカーですが、ここでも挽回できなかった感じ。エゴイスティックさは、どんどん増していってますが。是非、来年？の映画で再起を果たしてもらいたいと思いますー

なんだかんだ憎めないキャラなので（＾＾；

映画公開中の『笑う警官』

元の題名は内部告発者、つまり警察組織の裏切り者を意味する「うたう警官」。分かりにくいから、って言う理由で映画にあわせて改題したのだとか。

映画化にあたって、角川春樹自身が制作、監督、脚本を手がけることからも分かるように、原作はとてもオモシロイ。オモシロイ要素はいろいろあるなーと思うので、それを挙げてみると、

• ストーリーがリアル。実際に北海道警で発覚した裏金事件がモチーフにされている。
• 捜査過程の描写もかなりリアル（実際のリアルは知らないが）読者がリアルに感じる描写になっている。
• 男くさい5人 佐伯、新宮、町田、植村、諸橋。そしてクレーバーな紅一点 小島。6人の個性。
• 警察組織 vs 警官という不思議な対立構造。両者の間に繰り広げられる知略、知謀。

ちょっと褒めすぎな感じですが、ひさびさ夢中に読める警察物小説でした。

＊＊

で、これが映画になるわけですが、敢えて見ないでおこうかと。なんとなくですが、映像が原作を超えられない、というより、矮小化させるような気がして。キャスティングは「佐伯」役を大森南朋、「小島」役を松雪泰子。この辺りはツボを押さえていて、さすがだなーと思うのですが、原作中ではしっぶーい位置にいる「諸橋」がいないようだし（ここ、勝手な想像）、イケメン設定の「津久井」が宮迫博之だったり。あと、なんでこの人いるんだろ？っていう人がいたり。

改題したのもダメなんじゃないかと。原作中ではあくまで「うたう」がシンボリックに描かれているわけだし。

映画評もあまり良くない感じ＞＜
ちょっと残念な気もしますが、、、